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九月，穿过留在夏季的所有温度。
在窗棂上刻画成一朵雾花，留下些许在心底的不舍。
让记忆在笔尖流逝。
(资料图片)
也许我是太过分的喜欢这个季节，
喜欢留恋这个季节的所有记忆和画面。
走在以前经常走过的路，
脚下踩着仍然对树抱有一丝眷恋的树叶。
就像小时那样，围着那些树慢慢的走着。
就像电影场景一般的，起小时的心愿。
就像小时那样，爬到书上的那个杈坐着。
才发现我们总是想哭，只为自己的过去。
依旧是那些场景，
依旧是那些故事，
却不是依旧的那些人。
却又不得不在这样的故事里徘徊，
在这样的故事里用自己来扮演别人。
带上别人的面具靠着别人的影子走着。
可叹九月只是被别人遗忘却被我记得的季节。
记得自己说过，自己是一个活在过去的人
只会在过去的记忆之中欢笑，忧伤，
哭泣和呼吸，行走，思考。
就如嗜魂师里说的话的相反面一样，
我是一个走在时代之后的人。
在被人遗弃的废墟里等待着一线生机。
我突然觉得自己有一点假，
就如本应老实工作的一样。
不安分的以为，喜欢一个人就只要自己默默的付出，
把自己所有的感觉埋在心底她也能感觉到。
可是，毕竟我不是他，没有那么美丽的结局。
也不是电影*人，可以随意的把所有的故事变得凄凉或者伤感，
抑或是幸福和快乐。
在老家的日子，见到了自己朝思暮想的麦田。
看着绿油油的麦苗和空荡荡的麦苗的上空。
才知道这个时候已经不需要稻草人了。
可是，我只是一个恋旧的人，
便自己扎了一个小得可怜的稻草人。
插在那块同样让人忧伤的麦田里。
完成所有稻草人最后的愿望，
守护着那么一块自己的麦田。
九月，是一个开始，也是一个结束。
九月，记忆开始随着落叶的飘零点缀着某些人的故事，
在那些蓝的有些过分的天空下。
演绎着一曲一曲有着淡淡忧伤却又幸福的曲子。
缠绵在这个季节同样缠绵的雨滴之下，挥霍着素有的情节。
点燃的烟火，灿烂之后就会留下黑色的灰烬。
就如幸福快乐之后，
留下的只是痛苦和忧伤。
路旁已经开始枯黄的草丛中的虫子，
还在吟唱着有些单调的曲子。
惦念着最后的精彩，却没有发现它的孤独，
敲击在月光黯淡的影子之下。
从湖边吹过来的风，
带着一丝凉意，让人惊醒了记忆的碎片。
九月，
原来只是活在记忆远方的一首离歌，
就如雨滴敲打在所有人的心头。
希望你喜欢~~~~~~~
1，《九月九日忆山东兄弟》唐代 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
译文：独自远离家乡无法与家人团聚，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。
2，《九月十日即事》唐代 李白
昨日登高罢，今朝更举觞。菊花何太苦，遭此两重阳？
译文：昨天刚登上龙山宴饮，今天又在这里举起了酒杯。菊花为何这样受苦，遭到两个重阳的采折之罪？
3，《于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 》 南北朝 江总
心逐南云逝，形随北雁来。故乡篱下菊，今日几花开。
译文：我的心追逐南去的云远逝了，身体却随着秋季由北向南飞回的大雁归来。故乡家里篱笆下栽种的菊花，今日又开了几朵呢？
4，《 九月九日岘山寄张子容》唐代 孟浩然
北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭。
译文：面对北山岭上白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢欣品味。我试着登上高山是为了遥望，心情早就随着鸿雁远去高飞。
5，《蜀中九日》唐代 王勃
九月九日望乡台，他席他乡送客杯。 人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
译文：在重阳节这天登高回望故乡，身处他乡，设席送朋友离开，举杯之际，分外愁。心中已经厌倦了南方客居的各种愁苦，我想北归不得，鸿雁为何还要从北方来。
南朝梁・柳浑《捣衣诗》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜
三国魏・曹丕《燕歌行》
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下
袅袅：形容微风吹拂.洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部.波：微波泛动.木叶：枯黄的树叶.
战国楚・屈原《九歌・湘夫人》
雨色秋来寒，风严清江爽
唐・李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
长风吹白茅，野火烧枯桑
白茅；茅草.描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树.
唐・岑参《至大梁却寄匡城主人》
红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤
轻罗小扇：轻薄的丝制团扇.这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山.
唐・杜牧《秋夕
秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟
宋・林速《孤山寺端上人房写望》
天水碧，染就一江秋色
染就：染成.
宋・周密《闻鹊喜・吴山观涛》
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下
残霞：晚霞.寒鸦：天寒归林的乌鸦.飞鸿：大雁.
元・白朴《天净沙・秋》
更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠一般，一弯新月仿佛是一张精致的弓。
“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”出自唐朝诗人白居易的古诗作品《暮江吟》，其全诗文如下：
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
【注释】
1、可怜：可爱
2、真珠：即珍珠。诗中的真是真假的真，而并非珍珠的珍
3、月似弓：上弦月，其弯如弓
【翻译】
一道残阳倒映在江面上，阳光照射下，波光粼粼，金光闪闪，一半呈现出深深的碧绿，一半呈现出殷红。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠一般，一弯新月仿佛是一张精致的弓。
1、可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。――白居易《暮江吟》
释义：更让人怜爱的，是九月初三凉露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。
2、待到秋来九月八，我花开后百花杀。――黄巢《菊花》
释义：等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。
3、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。――李商隐《夜雨寄北》
释义：你问我什么时候回去，我还没有确定的日子。此刻巴山的夜雨淅淅沥沥，雨水涨满了秋天的河池。
4、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。――刘禹锡《望洞庭》
释义：洞庭湖的湖水清澈和月亮交相辉映，显得十分和谐。潭面没有风，好像一个没有经过打磨的镜子。
5 、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。――三国魏・曹丕《燕歌行》
释义：秋风吹袭天气转凉，草木干枯，黄叶被寒风吹落，夜露也因寒冷凝结为霜。
6、芙蓉露下落，杨柳月中疏。――萧悫《秋思》
释义：清香的荷花在寒露的浸泡下凋零了，浓绿的柳树在秋月的冷辉中稀疏了
7、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。――王昌龄《长信秋词五首》
释义：秋天来了，金井旁边的梧桐树叶都黄了。我房前的珠帘已无人掀起，夜色渐浓，寒霜冷然，看来早已是更深露重” 形容已到深夜，环境凄清
8、高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。――杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》
释义：秋天的傍晚有一只快乐的小鸟飞在快要落幕的云间飞行、看到一只秋天的知了【就是蝉】病死在一颗树上、湖南的冬天没有下雪病死的知了没有被大雪掩盖 、尸体留在外面。
9、信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。――杜甫《秋兴八首》
释义：劳苦的渔人连着两宿在打鱼船上飘摇地随波上下，令人感到生计的艰难；已经深秋了，燕子早该归去，但它偏偏延迟着不肯离去，好像在讥笑我不能归去，才这么故意飞来绕去。
10、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。――刘禹锡《秋词》
释义：自古以来每逢秋天都会感觉到悲凉寂寥，我却认为秋天要胜过春天。
1、暮江吟
唐 白居易 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
2、李都尉重阳日得苏属国书
唐 白行简 降虏意何如，穷荒九月初。三秋异乡节，一纸故人书。
对酒情无极，开缄思有余。感时空寂寞，怀旧几踌躇。
雁尽平沙迥，烟销大漠虚。登台南望处，掩泪对双鱼。
3、闰九月九日独饮
唐 白居易 黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。
4、九月九日登玄武山
唐 卢照邻 九月九日眺山川，归心归望积风烟。
他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。
1.《暮江吟 》唐 白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月e799bee5baa6e78988e69d8331333365633961初三夜，露似真珠月似弓。2.《忆长安九月》唐 范灯忆长安，九月时，登高望见昆池。
上苑初开露菊，芳林正献霜梨。更想千门万户，月明砧杵参差。
3.《闰九月九日独饮 》唐 白居易黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，东篱独酌一陶然。
自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。4.《九日登玄武山旅眺》 唐 邵大震九月九日望遥空，秋水秋天生夕风。
寒雁一向南去远，游人几度菊花丛。5.《庚午岁九日作》 唐 齐己门底秋苔嫩似蓝，此中消息兴何堪。
乱离偷过九月九， 头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
故人今日在不在，胡雁背风飞向南。6.《蜀中九日 》 唐 王勃 九月九日望乡台，他席他乡送客杯。
人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。落帽风，登高酒。
7.《司马宅》唐 白居易人远天涯碧云秋，雨荒篱下黄花瘦。愁又愁，楼上楼，九月九。
雨径绿芜合，霜园红叶多。8.《秋词・其一》刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
9.《秋日登洪府膝王阁饯别序》王勃落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。10.《秋夕》杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
11.《丑奴儿・书博山道中壁》辛弃疾欲说还休，却道天凉好个秋。农历九月的别称有：菊月、授衣月、青女月、小田月、霜月、长月、暮秋、晚秋、残秋、素秋等。
按照罗马旧历，March为第一个月，September就是第七个月。September这一名称源自意为“七”的拉丁文septem。
当罗马人采用了儒略历（The Julian Calendar）之后，他们保留了原先的好几个月名，September就成了“九月”。9世纪初，西欧封建帝国查理曼帝国的皇帝查理曼（Charlemagne）拒绝接受该罗马名称，把九月称为“收获月”，英文仿此叫法。
因此长期以来九月在英文里一直称为"harvest-month"，意即“收获月”。
* 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江Hong。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。――《Mu江吟》白居易 释义：一道余辉铺在江面Shang，在阳光的照射下，波光粼粼，金光闪闪，Jiang水一半呈现出深深的碧绿，一半呈现出殷红。Geng让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，露似Zhen珠月似弓。 * 凉月如眉挂柳Wan，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜Li鱼来上滩。――《兰溪棹歌》戴叔伦 释Yi：一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，Liang爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，Sha是好看。淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水Meng涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上Xi头浅滩。 * 江天一色无纤尘，Zuo皎空中孤月轮《春江花月夜》 释义：江Shui、天空成一色，没有一点微小灰尘，
1、“菊花何太苦，遭此两重阳？”――《九月十日即事》
《九月十日即事》是唐代诗人李白创作的一首五言古诗。
这首诗借菊花的遭遇，抒发自己惋惜之情。前两句说重阳刚登高完毕，小重阳又再来饮酒赏菊。后两句说菊花为何这样命苦，遇到两次重阳，遭到两次采摘。实际是借菊花联想自己遭馋出京流放夜郎的不幸。意蕴深远。
2、”遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。“――《九月九日忆山东兄弟》
《九月九日忆山东兄弟》是唐代诗人王维的名篇之一。
此诗写出了游子的思乡怀亲之情。诗一开头便紧切题目，写异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。接着诗一跃而写远在家乡的兄弟，按照重阳节的风俗而登高时，也在怀念自己。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。其中“每逢佳节倍思亲”更是千古名句。
3、“九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。”――《杜陵叟》
《杜陵叟》是唐代诗人白居易的作品。
诗题下有一行自注：“伤农夫之困矣。”可见这首诗的内容是同情农民生活的困苦。全诗可分为前后两部分，前半部分写了两个使农民的生活受苦受难的直接原因，一个是上天的自然灾害，另一个则是人为的灾祸；后半部分指出官僚制度的黑暗与腐败，横征暴敛，巧取豪夺，是全诗的深刻之处。
4、”九月芦花新，弥令客心焦。“――《青山峡口泊舟怀狄侍御》
《青山峡口泊舟怀狄侍御》是一首唐代的五言律诗，作者是岑参。
这首诗作于大历三年自嘉州罢官东归途中。青山峡口：据《宜宾县志》卷六载，县中岷江与金沙江之间有青山，“青山峡口”疑即指此。是时作者自嘉州（今四川乐山）乘船南下，准备再沿长江东行，而后经汴河北归。
5、”焉e68a843231313335323631343130323136353331333366303133知南邻客，九月犹����。“――《遣兴五首・朔风飘胡雁》
此诗一般认为《遣兴五首》是杜甫乾元二年（759年）在秦州所作。但是，杜甫《遣兴五首》从内容上看多言长安时事，从叙述语气看，使用的是描述当前事件的语气，从内容、风格、体裁上考察，更接近杜甫的长安诗，而与秦州诗有明显不同。
因此，《遣兴五首》当作于长安。从诗中的事件和物候描写判断，此五首诗作于天宝八载（749年）秋。
扩展资料：
【九月】文学意象
九月到了秋天，是收获的季节，而且气候凉爽适宜，人的心情变化都变得敏感，快乐的、忧伤的、怀念的各种心情都会涌入脑海、心中，感触颇深，就会激发创作的灵感，就产生很多美妙的作品。
自古以来 九月就是登高放歌的时候.所以此时创作的诗词歌赋就非常多。
九月九日忆山东兄弟
（唐）王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
九月十日即事
（唐）李白
昨日登高罢，今朝再举觞。
菊花何太苦，遭此两重阳。
九月九日玄武山旅眺
（唐）卢照邻
九月九日眺山川，归心望积风烟。
他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。
蜀中九日
（唐）王勃
九月九日望乡台，他席他乡送客杯。
人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
出自唐代诗人白居易的《暮江吟》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
赏析 《暮江吟》是白居易“杂律”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。
一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。
由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。 前两句写夕阳落照中的江水。
“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。
受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。
诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。 后两句写新月初升的夜景。
诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。
这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒真珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。
诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓。诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里――“露似真珠月似弓”。
作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向*，给诗歌造成了波澜。 诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。
由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。明代杨慎《升庵诗话》评：“诗有丰韵。
言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画。”
《唐宋诗醇》评：“写景奇丽，是一幅着色秋江图。”清代王士祯《唐人万首绝句选》评：“丽绝韵绝，令人神往。”
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。 其一，《暮江吟》并非始终写“暮色江景”。
如果只从《暮江吟》的标题看，此诗似乎应始终歌吟“日落前后”的暮色江景，但诗中“可怜九月初三夜”的“夜”字，以及“露似真珠月似弓”，则明显地是在写“夜晚”。按《辞海》里的解释：“露是空气中水汽因地面或地物表面散发热量，使得地面或地物表面的温度低于气温（但仍高于0℃），而凝结在其上的水珠。
常见于晴朗无风的夜间或清晨。”由此可见，此诗标题与内容有不相吻合的地方，并非始终写暮色江景。
理解此诗时一定要把握住这个特点，不能机械地只从标题去理解内容。有人认为，此诗的标题与内容中的时间不完全相符是作者的疏忽或失笔。
其实，这种情况在唐诗中是很常见的，如杜甫的《日暮》就从黄昏时分一直写到“草露滴秋根”；贾岛的《暮过山村》也从日落写到明月高悬。所以，不能完全用自然科学的研究方法去研究文学作品。
其二，《暮江吟》主要是写“暮色江景”。《暮江吟》全诗共四句。
前两句写夕阳斜照在江面上的景色，这是最真实可信的暮色江景。后两句写诗人流连忘返，直到新月初升的场景。
诗中“九月初三”与“月似弓”上下紧扣，写的是黄昏时的自然景色。这里的“九月初三”，点明时间，“月似弓”则是诗人看到的景象。
当然，这种景象只能在日落后不久才能看到，因而这两句主要还是写暮色江景，而不像有些书上说的那样是写“美丽的夜景”。 说后两句仍主要写暮色江景，有其科学上的依据。
根据天文学常识，九月初三日，月亮位于太阳以东约45°，形状像个反C字形，即“月似弓”，日落后出现于西方、西南方低空中，可见时间局限于日落后2至3小时。从诗中看，作者看到“月似弓”之时，月亮的地平高度不会很低。
太低了，由于树木、建筑、雾气等影响就不会看到。据此，读者可以推测出，作者看到“月似弓”之时，当在九月初三黄昏，即日落后不久。
从民用时间看，仍属于傍晚，即“暮”的范畴。 其三，《暮江吟》写了三个不同的“时间”。
通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露。
《暮江吟》
【作者】白居易 【朝代】唐
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
译文：
傍晚时分，快要落山的夕阳，柔和地铺在江水之上。晚霞斜映下的江水看上去好似鲜红色的，而绿波却又在红色上面滚动。九月初三这个夜晚多么可爱啊，岸边草茎树叶上的露珠像稀少的珍珠一样，而升起的一弯新月像一张精巧的弯弓。
赏析 相关内容：
《暮江吟》白居易“杂律”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。
两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
形容九月的优美句子
1、九月果香，九月菊黄，你我却仍闻到，三月桃李的芬芳；秋高气爽，丹桂飘扬，你我仿佛看到，未来播洒着希望。
2、九月，带着秋的内敛、蕴着秋的端庄，九月，携着秋的成熟、含着秋的向往。
3、九月江南花事休， 芙蓉宛转在中洲. 美人笑隔盈盈水， 落日还生渺渺愁. 露洗玉盘金殿冷， 风吹罗带锦城秋. 相看未用伤迟暮， 别有池塘一种幽.
4、金秋九月，是收获的季节；看那高粱涨红了两、稻谷压弯了腰；
5、九月的天空，湛蓝的天上飘着朵朵白云；
6、九月的夜空，繁星璀璨、一闪一闪的向我眨着眼睛
7、九月一到，就有了秋意，秋意在一个多雾的黎明溜来，到了炎热的下午便不见踪影。它踮起脚尖掠过树顶，染红几片叶子，然后乘着一簇飞掠过山谷离开。
8、走在九月的月色下，遐思一如生了双翼的彩凤，从心灵的窗口起飞，拜揖歌舞窈窕的玉宇琼楼。
9、收割和播种将九月瓜分，秋分锋利的刀刃轻轻一挥，秋天的庄稼纷纷倒下。农人把种子和汗水储蓄到秋分的账户上，等待着向来年的滚滚麦浪索要丰厚的利息。10、九月，穿过留在夏季的所有温度。在窗棂上刻画成一朵雾花，留下些许在心底的不舍。让记忆在笔尖流逝。
11、九月，记忆开始随着落叶的飘零点缀着某些人的故事，在那些蓝的有些过分的天空下。
12、九月，正是霜寒露冷、黄叶凝露成霜时候。九月是金色的，一片又一片的金黄映入人们的眼帘，就连黄昏落幕时的一溪清流，都倒映着金黄的色彩。
13、九月的黄昏依然那么美，带着淡淡的忧郁。
14、九月的乡村，是锻铸意志的熔炉。
15、九月，是一个开始，也是一个结束。
16、时间追捕着灵魂最后的归址和恐惧的依托。九月，我再无酒，我虚构着永恒和长久。
17、九月的乡村，是农人弹奏的乐章。
18、九月的月，就是一双柔美的眸子，把不尽地爱恋赋予了尘世间多情的苍生。
19、收割和播种将九月瓜分，秋分锋利的刀刃轻轻一挥，秋天的庄稼纷纷倒下。农人把种子和汗水储蓄到秋分的账户上，等待着向来年的滚滚麦浪索要丰厚的利息。
20、九月。过半。请送我一段安静的时光。继续我的梦想，期盼，等待，还有我的未来。
21、突然发觉没有了知了的鸣叫，突然发觉也没有那没完没了的炎热，仿佛就在转念间，武汉就进入了温文尔雅的秋天。虽无菊花遍地金黄，也未尝有时间去梁子湖品蟹，但拂帘而入的阵阵凉风却在斜风细雨处吹来一曲清悠。
22、九月一到，就有了秋意，秋意在一个多雾的黎明溜来，到了炎热的下午便不见踪影。它踮起脚尖掠过树顶，染红几片叶子，然后乘着一簇飞掠过山谷离开。
23、九月的乡村，没有狂风，即偶有风声，穿过已废弃的苞谷林中，碰撞在枯萎的苞谷杆，泛黄的苞谷叶上，便发出轻微的沙沙声，像是有谁家调皮的孩子正躲在那里捉迷藏，蹑手蹑脚的前进着，不小心又碰上了叶子，有些懊恼，有些快乐。
24、九月的天空好清高。清风凉爽，高远辽阔。太阳没有办法跨越季节，该凉的时候到了，尽管还是红艳艳地，也只能摆个样子，实在没有夏日的威风可耍。
25、九月的天空，格外地高；九月的天气，格外地爽；九月的风儿，格外地柔，九月的大地绿意依然，一大片一大片放肆地铺向远方尽头。九月，没有七八月的炎热，少了寒冬的刺骨，温驯而和熙，平和又安详，九月，真好！
26、九月，天高云淡地晴暖走完了前半程，九月，淫雨霏霏地阴冷铺就了后半程。十月的秋天是什么样子呢？这就不由得让我想起一个词“金秋十月”，时过寒露，秋已入了深秋。
暮江吟
唐（白居易 ）
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
【注释】：
①残阳：将落山的太阳光。
②瑟瑟：碧绿色。
③怜：爱。
④真珠：即珍珠。
⑤月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。
⑥铺：（pū）
白居易（772―846）字乐天，号香山居士，今陕西渭南人。元和年间，曾任翰林学士、左拾遗及左赞善大夫。元和十年贬江州司马，后移忠州刺史。穆宗时由中书舍人出任杭州刺史、苏州刺史。晚年以太子宾客及太子少傅分司东都。
【译文】：
一道残阳铺在江面上，阳光照射下，波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。
【赏析】：
●这首写景诗约作于唐长庆二年（822）。这年七月白居易由中书舍人出任杭州刺史，经襄阳、汉口，于十月一日抵抗，此诗当作于赴杭的江行途中。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境。由于这首诗渗透了诗人被迫远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
●七绝《暮江吟》是一首写景佳作。约长庆二年（公元822年）赴杭州刺史任途中所作。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快心情。前两句写太阳落山前的江上景色，斜阳照水，波光闪动，半江碧绿，半江红色，活像一幅油画。“铺”字用得妙，形象地表现了太阳的斜射；后两句写九月初三夜晚，新月初上，其弯如弓，露珠晶莹，如颗颗珍珠，薄暮时分风光，如一幅精描细绘的工笔画。这首诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。
●暮江吟是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。
●诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写。前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确象“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得平缓，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
●后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看：呵呵，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，多么象镶嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。再抬头一看：一弯新月初升，这真如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓！诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里――“露似真珠月似弓”。作者从弓也似的一弯新月，想起此时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向*，给诗歌造成了波澜。
●诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出多么和谐、宁静的意境！用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，令人叹绝。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜悦、热爱之情。
●这首诗大约是长庆二年（822）白居易写于赴杭州任刺史途中。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快的心情。途次所见，随口吟成，格调清新，自然可喜，读后给人以美的享受。
一、《暮江吟》唐代：白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。（真珠 通 珍珠）译文：一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠朗朗新月形如弯弓。二、《夜雨寄北》唐代：李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。译文：您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。三、《望洞庭》唐代：刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。（山水翠 一作：山水色）译文：秋夜明月清辉，遍洒澄净湖面，湖面平静无风，犹如铁磨铜镜。
遥望美丽洞庭的湖光山色。真的令人浮想联翩。
那翠绿的君山，真像银盘里的一枚玲珑青螺。四、《秋夕》唐代：杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。（天阶 一作：天街；卧看 一作：坐看）译文：在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
夜色里的石阶清凉如冷水，*寝宫凝视牛郎织女星。五、《望秦川》唐代：李颀秦川朝望迥，日出正东峰。
远近山河净，逶迤城阙重。秋声万户竹，寒色五陵松。
客有归欤叹，凄其霜露浓。译文：我清晨从长安出发，回头东望，离秦川已经很远了，太阳e68a8462616964757a686964616f31333366303733从东峰上冉冉升起。
天气晴朗，远处的山水明洁清净，可清清楚楚地看见；长安城蜿蜒曲折，重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起，家家户户的竹林飒飒作响，五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。
我有归去的感叹，这里霜寒露冷，还是回去吧。
南朝梁・柳浑《捣衣诗》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜
三国魏・曹丕《燕歌行》
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下
袅袅：形容微风吹拂.洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部.波：微波泛动.木叶：枯黄的树叶.
战国楚・屈原《九歌・湘夫人》
雨色秋来寒，风严清江爽
唐・李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
长风吹白茅，野火烧枯桑
白茅；茅草.描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树.
唐・岑参《至大梁却寄匡城主人》
红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤
轻罗小扇：轻薄的丝制团扇.这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山.
唐・杜牧《秋夕
秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟
宋・林速《孤山寺端上人房写望》
天水碧，染就一江秋色
染就：染成.
宋・周密《闻鹊喜・吴山观涛》
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下
残霞：晚霞.寒鸦：天寒归林的乌鸦.飞鸿：大雁.
元・白朴《天净沙・秋》
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